朱庭珍《筱园诗话》卷一：“自来诗家，源同流异，派别虽
公元1126年 本年
朱庭珍《筱园诗话》卷一：“自来诗家，源同流异，派别虽殊，旨归则一。
……晚唐衰极，五代诗亡，几扫地尽。宋人出而矫之，杨、刘唱和，宗法玉溪，台阁从风，号西昆体。久而堆垛挦撦，贻人口实。故苏子美矫以疏纵，梅宛陵矫以枯淡，然未厌人望也。欧公学韩，而以夷犹神韵，变其光怪陆离。半山学杜，而以简拔短錬，变其沉郁飞动。各自一家，一时瑜、亮。至东坡则天仙化人，飞行绝迹，变晋唐人面目，另辟门户，敏妙超脱，巧夺天工，在宋人中独为大宗。山谷力求新异，戛戛独造，能以奇奥生峭瘦劲，别开蹊径，虽非东坡匹，亦钜手也。后山高老，简斋深秀，惟江西习气过重，易使人厌。二晁尚有笔力，宛丘颇见气格。淮海辈明丽无骨，诗近于词，无足论矣。南渡后，江西派盛行，推崇山谷，而槎伢晦涩，百病丛生，既入偏锋，复堕恶趣。江湖一派，鄙俚不堪入目。九僧、四灵，以长江、武功为法，有句无章，不惟寒险，亦且琐僻卑狭。明末钟、谭，即此种之遗音。草根虫鸣，鼠穴啾唧，殊无生气，皆魔道也。惟放翁老鍊峭洁，七古简而能厚，清而能辣；七律佳者，沉雄近杜，真巨擘矣！第存诗太多，流连光景之作，十居七八，而世人又以平调秀句，易于谐俗效之，遂减身价。然可冠南宋，石湖非其伯仲。后来惟金代元遗山，雄豪跌荡，足与放翁相抗。遗山、剑南并称，非无见也。金人染江西习气，遗山以外无杰出者。元人但逐晚唐，师飞卿、长吉二家，一代成风。虞道园自负‘汉廷老吏’，亦时无英雄，浪得名耳。杨、范、揭三子，及金华、天水、雁门，不过夭桃脓李，绝非梅兰之友。铁崖如倡女艳妆，渊颖如村妇盛服，均乏名贵之气。缘忘本逐末，故降而愈靡也。”
朱庭珍《筱园诗话》卷一：“自来诗家，源同流异，派别虽殊，旨归则一。
……晚唐衰极，五代诗亡，几扫地尽。宋人出而矫之，杨、刘唱和，宗法玉溪，台阁从风，号西昆体。久而堆垛挦撦，贻人口实。故苏子美矫以疏纵，梅宛陵矫以枯淡，然未厌人望也。欧公学韩，而以夷犹神韵，变其光怪陆离。半山学杜，而以简拔短錬，变其沉郁飞动。各自一家，一时瑜、亮。至东坡则天仙化人，飞行绝迹，变晋唐人面目，另辟门户，敏妙超脱，巧夺天工，在宋人中独为大宗。山谷力求新异，戛戛独造，能以奇奥生峭瘦劲，别开蹊径，虽非东坡匹，亦钜手也。后山高老，简斋深秀，惟江西习气过重，易使人厌。二晁尚有笔力，宛丘颇见气格。淮海辈明丽无骨，诗近于词，无足论矣。南渡后，江西派盛行，推崇山谷，而槎伢晦涩，百病丛生，既入偏锋，复堕恶趣。江湖一派，鄙俚不堪入目。九僧、四灵，以长江、武功为法，有句无章，不惟寒险，亦且琐僻卑狭。明末钟、谭，即此种之遗音。草根虫鸣，鼠穴啾唧，殊无生气，皆魔道也。惟放翁老鍊峭洁，七古简而能厚，清而能辣；七律佳者，沉雄近杜，真巨擘矣！第存诗太多，流连光景之作，十居七八，而世人又以平调秀句，易于谐俗效之，遂减身价。然可冠南宋，石湖非其伯仲。后来惟金代元遗山，雄豪跌荡，足与放翁相抗。遗山、剑南并称，非无见也。金人染江西习气，遗山以外无杰出者。元人但逐晚唐，师飞卿、长吉二家，一代成风。虞道园自负‘汉廷老吏’，亦时无英雄，浪得名耳。杨、范、揭三子，及金华、天水、雁门，不过夭桃脓李，绝非梅兰之友。铁崖如倡女艳妆，渊颖如村妇盛服，均乏名贵之气。缘忘本逐末，故降而愈靡也。”
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