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历史事件
杜甫居夔州瀼西草堂,往来东屯、瀼西间。
公元767年 七月
杜甫
居
夔州
瀼西草堂,往来东屯、瀼西间。
有诗
《秋行官张望督促东诸耗稻向毕清晨遣女奴》
、
《阻雨不得归瀼西甘林》
、
《驱竖子摘苍耳》
、
《暇日小园散病将种秋菜督勒耕牛兼书触目》
。八月,
杜甫
移居东屯,借草堂与吴司法。有诗
《八月十五日夜二首》
、
《十六夜玩月》
、
《十七夜对月》
、
《简吴郎司法》
、
《又呈吴郎》
、
《晚晴吴郎见过北舍》
。九月,在
夔州
,作
《登高》
、
《九日五首》
、
《伤秋》
、
《东屯北崦》
、
《刈稻了咏怀》
。十月,于元持宅观公孙大娘弟子舞剑器,作
《观公孙大娘弟子舞剑器行》
。秋,
杜甫
在
夔州
,有诗
《秋日夔府咏怀奉寄郑监李宾客一百韵》
、
《秋日寄题郑监湖上亭三首》
、
《同元使君舂陵行》
、
《溪上》
、
《白露》
、
《见萤火》
、
《夜雨》
、
《更题》
、
《巫峡敝庐奉赠侍御四舅别之沣朗》
、
《奉酬薛十二丈判官见赠》
、
《秋清》
、
《秋峡》
、
《秋野五首》
、
《复愁十二首》
、
《社日两篇》
、
《东屯月夜》
、
《東屯北崦》
、
《暂往白帝复还东屯》
等。是年,另有诗
《月三首》
、
《竖子至》
、
《归》
、
《园》
、
《园人送瓜》
、
《课伐木》
、
《柴门》
、
《上后园山脚》
、
《季夏送乡弟韶陪黄门从叔朝谒》
、
《滟澦》
、
《又上后园山脚》
、
《舍弟观归蓝田迎新妇送示二首》
、
《返照》
、
《向夕》
、
《晓望》
、
《日暮》
《晚》
、
《夜》
、
《从驿次草堂复至东屯茅屋二首》
、
《写怀二首》
、
《冬至》
、
《别李义》
等。【登高】
《诗薮》
内编卷五:“杜‘风急天高’一章五十六字,如海底珊瑚,瘦劲难名,沉深莫测,而精光万丈,力量万钧。通章章法、句法、字法,前无昔人,后无来学。微有说者,是杜诗,非唐诗耳。然此诗自当为古今七言律第一,不必为唐人七言律第一也。元人评此诗云:一篇之内,句句皆奇;一句之中,字字皆奇,亦似识者。”又云:“一篇之中,句句皆律;一句之中,字字皆律,而实一意贯串,一气呵成。骤读之,首尾若未尝有对者,胸腹若无意于对者;细绎之,则锱铢钧两,毫发不差,而建瓴走阪之势,如百川东注于尾闾之窟。至用句用字,又皆古今人必不敢道、决不能道者,真旷代之作也。然非初
学士
所当究心,亦匪浅识士所能共赏。此篇结句似微弱者,第前六句既极飞扬震动,复作峭快,恐未合张弛之宜,或转入别调,反更为全首之累。只如此软冷收之,而无限悲凉之意,溢于言外,似未为不称也。”
张谦宜
《絸斋诗谈》
(
《清诗话续编》
本)卷四:“
《登高》
,通体用紧调,雄健严肃,七律第一格。通体紧调最不易学,其声色气象齐到处,正是养得足。”
《瀛奎律髓汇评》
卷一六
查慎行
云:“七律八句皆属对,创自老杜。前四句写景,何等魄力!”
何焯
云:“千端万绪,无首无尾,使人无处捉摸。此等诗如何可学!”许印芳云:“七律八句皆对,首句仍复用韵,初唐人已创此格,至老杜始为精密耳。此诗前人有褒无贬,胡元瑞尤极口称赞,未免过夸,然亦可见此诗本无疵颣也。”
《
唐宋诗醇
》
卷一六:“气象高浑,有如巫峡千寻,走云连风,诚为七律中稀有之作。后人无其骨力,徒肖之于声貌之间,外强而中干,是为不善学杜者。”
《读杜心解》
卷四:“此掇饮独登之慨也。望中所见,意中所触,层层清,字字响,
胡应麟
谓古今七言律第一。”【秋日夔府咏怀奉寄郑监李
宾客
一百韵】
《杜诗胥论•论五七言排律》
云:“是第一首长诗,其中起伏转折,顿挫承递,若断若续,乍离乍合,波澜层叠,竟无丝痕,真绝作也。”
《读书堂杜诗注解》
卷一四:“才大而学足以副之,故随笔即事,转和自如,若后人强凑饾饤,何取于多。忽自叙,忽叙人,忽言景,忽言情,忽述见在,忽及已前,忽纪事,忽立论,皆过接无痕,照应有法。”
《杜臆》
卷七:“诗本咏怀,故详于自叙,而转换穿插,妙合自然。唐人百韵诗自公倡,而句句峭拔,字字精彩,乃此公独擅之长。”
《杜诗集评》
卷一三引
李因笃
评:“流寓之穷,故人之感,庙谟国事,杂见篇中,慷慨悲歌,至百韵不失所,三唐俱宜却步,况后贤乎?”
《读杜随笔》
卷下:“读公长篇,须看其结构间架,顺逆起伏,不平铺直衍,不叠床架屋,方见意匠经营。”
《
杜诗详注
》
卷一九:“诗题咏怀寄友,是宾主两意,此诗或分或合,极开阖变化,错综恣肆之奇,而按以纪律,却又结构完整。刻本割裂段落,多寡不匀,几于乱丝难理。今分作十段,每段各有起止,各有承转,天然位置,不容毫发混淆,此在读者详玩耳。诗有近体,古意衰矣;近体而有排律,去古益远矣。考唐人排律,初惟六韵左右耳。长篇排律,起于少陵,多至百韵,实为后人滥觞。元白集中,往往叠见,不免夸多斗靡,气缓而脉弛矣。此篇典雅工秀,才学既优,而部伍森严,章法尤为精密。短章诗断处多用突接,长排体则须用钩挑之法。每段出落处,回顾上文者为钩,逗起下文者为挑,必层层连络,各有关合照应,否则散漫不属矣。玩此诗,逐段钩挽挑逗,俱见作法之巧。”【同元使君
舂陵
行】
《集千家注批点杜工部诗集》
卷一七:“其首尾如此,情事甚真。”
《杜臆》
卷九:“肝膈之言,一字一泪。”
《杜诗集评》
卷四引
吴农祥
评:“借次山以警世乎!笔以朴厚见长,亦以步次山为体。题曰‘同’,妙。”
《杜诗说》
卷二:“前后皆自叙,自叙多言病。其筋节在‘叹时药力薄’五字,则知此诗全是借酒杯浇块垒也。”
《鲁通甫读书记》
:“序,极顿挫雄浑,类汉人文字。”【观公孙大娘弟子舞剑器行】
《唐诗归》
卷二○
钟惺
评:“题是公孙大娘弟子,而序与诗情事俱属公孙氏,便自穆然深思。”
《
杜诗详注
》
卷二○引王嗣奭曰:“此诗见剑器而伤往事,所谓‘抚事慷慨’也。故咏李氏,却思公孙;咏公孙,却思先帝,全是为开元、天宝五十年治乱兴衰而发,不然一舞女耳,何足摇其笔端哉。”
《
唐宋诗醇
》
卷一二:“前如山之嶙峋,后如海之波澜。前半极其浓至,后半感叹‘音响一何悲,弦急知柱促’也。”卢世潅
《读杜私言•余论•论七言古诗》
(崇祯汲古阁刊本):“序与诗俱登神品。盖因
临颖
美人
二溯及其师,又追想圣文神武
皇帝
,抚时感事,凄惋伤心。念从风尘澒洞以来,女乐梨园,俱付之寒烟老木,况自身业已白首,而
美人
亦非盛颜,则五十年间,真如反掌。以此思悲,悲可知矣。一篇中具全副造化,波澜莫有关于此者。”
《杜诗集评》
卷六引
李因笃
云:“绝妙好词。序以错落妙,诗以整妙。错落中有悠扬之致,整中有跌宕之风。”又云:“纵横排宕,如
韩信
背水破赵,纯以奇胜。”又云:“不难其壮,不难其工,难其老。”
《杜诗提要》
卷六:“叙事以详略为参差,亦以详略为宾主,主宜详而宾宜略,一定之法也。然又有宾详而主反略者,如此诗公孙大娘,宾也;弟子,主也。乃叙公孙大娘八句,……叙弟子则四句,而言舞则‘神扬扬’三字,抑何其略。究之诗意,非为弟子也,为公孙大娘也,则公孙大娘固为主,而弟子又为宾,仍是主详宾略耳。学诗者得详略之宜,尽参差之变,思过半矣。”
《树人堂读杜》
卷二○:“题是观李十二娘舞剑器,诗直从公孙说起,方写出一大段关系,举一剑器,可该万事。”
《杜诗偶评》
卷二:“咏李氏而思及公孙,因公孙而念及先帝,身世之戚,兴亡之感,交集腕下,若就题还题,有何兴会。”
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