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历史事件
庄昶卒,年六十三。
公元1499年 九月
庄昶
卒,年六十三。
《
明儒学案
》
卷四五
《郎中庄定山先生昶》
:“己未九月二十九日卒,年六十三。”
《
陈白沙集
》
卷七
《题庄定山诗集》
:“春风一曲有霓裳,不落人间小锦囊。今代名家谁李
杜?
先生高枕自羲皇。乾坤兀兀中流柱,风月恢恢大雅堂。莫道白沙无眼孔,灌缨千顷破沧浪。”卷五
《读定山集》
:“千首莺花万蠹鱼,眼昏心乱意何如?白头许我编摩不?活水源头洗砚书。”
杨慎
《
升庵诗话
》
卷九
《庄定山诗》
:“庄定山早有诗名,诗集刻于生前,浅学者相与效其‘太极圈儿大,先生帽子高’,以为奇绝。又有绝可笑者,如‘赠我一壶陶靖节,还他两首邵尧夫’,本不是佳语,有滑稽者,改作
《外官答京宦苞苴》
诗云:‘赠我两包陈福建,还他一匹好
南京
。’闻者捧腹。然定山晚年诗人细,有可并唐人者。古诗如
《题竹》
及
《养庵》
两篇,七言如
《题玉川画》
,五言律如:‘野螟微孤树,江清著数鸥。与君真自厚,不是两相留。’七言律如
《游琅琊寺》
:‘偶上
蓬莱
第一峰,
道人
今夜宿
芙蓉
。尘埋下界三千丈,月在西岩七十峰。’
《罗汉寺》
云:‘溪声梦醒偏随枕,山色楼高不碍墙。’又如:‘狂搔短发孤鸿外,病卧高楼细雨中。’
《病眼》
云:‘残书汉楚灯前垒,草阁
江山
雾里诗。’
《舟中》
云:‘千家小聚村村暝,万里河流岸岸同。’又:‘秋灯小榻留孤艇,疏雨寒城打二更。’又:‘
北海
风回帆腹饱,
长河
霜冷岸痕高。’
《和沈仲律原字韵》
云:‘心无牛口干秦穆,迹继龙头愧邴原。’又云:‘藜羹莫道无莱妇,兰畹应知负
屈原
。'
《寄刘东山》
云:‘尘外有人占紫气,镜中疑我尚
朱颜
。’
《次东峤韵》
云:‘电悬双眼疑秋水,髻拥三花御野风。’又:‘岂无湖水甘神瀵,更有溪毛当紫芝。’
《书东山草堂扁》
云:‘封题云卧
东山
扁,歌咏
司空
表圣诗。天阙星辰遗旧履,橘洲岁月有残棋。石横流潦潜蚪角,梅迸垂萝屈铁枝。自笑野人闲袖手,云烟浓淡忽交驰。’次首云:‘沙苑草非骐骥秣,著书不独为穷愁。’
《木昌道中》
云:‘行客自知无岁暮,宾鸿不记有家归。’
《寄邓五羊》
云:‘后时自许甘丘壑,前席将无问鬼神。浮世虚名非得已,出山小草却悲人。别时笑语风吹断,会处迷离梦写真。四十余年一回首,乾旋坤转有冬春。’此数首若隐其姓名,观者决不谓定山作也。”
《
明诗评
》
卷三:“诗以缘物极兴,非为诂义训辞。昶与
陈献章
俱号山林白眉,至乃鸟点天机,梅桃太虚,如巫诗降神,里老骂坐,儿女走听,雅士掩耳。然昶诗别至,自有佳处,全篇不足存也。”
王世贞
《
艺苑卮言
》
卷五:“庄孔阳佳处不必言,恶处如村巫降神、里老骂坐。”
《明诗综》
卷二八
《庄昶》
:“定山诗好用乾坤字。”存诗五首:
《忆舍弟》
《题画》
《送博罗何孝子》
《钓鱼图》
《寄寿州廖同知》
。
《静志居诗话》
卷八
《庄昶》
:“汤义仍好填词,人或劝之讲学,汤云:‘仆终身言之,顾诸公勿省耳。诸公所讲者性,仆所言者情也。’旨哉言乎!自昔衮衣
陈诗
,
章甫
雅言,昔之圣贤类不废
《诗》
,至曰:‘女心伤悲,殆及公子同归。’又曰:‘其新孔嘉,其旧如之何?’抑何其婉曲入情也。自尧夫
《击壤》
而后,讲学毋复言诗,言诗辄祖尧夫。遂若理学、风雅不并立者。然一峰、康斋、白沙、定山,咸本
《击壤》
,而定山尤甚。所谓‘太极圈儿大,先生帽子高’等句,不一而足。以是为诗,其去张打油、胡钉铰无几矣。
甘泉
从而辑之,以诏学者,谓非此则与道学远也。然则打油、钉铰反为近道之言,而
《诗》
三百篇春女秋士之思,皆可置勿录也。窃为理学诸先生不取也。”
《
定山集
》
卷首提要:“
《
定山集
》
十卷,明
庄昶
撰。……其为诗,祖
《击壤集》
,多为人所嗤点。其中
《病眼》
诗‘残书汉楚灯前垒,草阁
江山
雾里诗’之句,
杨慎
亦尝称之。其他如‘山随病起青逾峻,菊到秋深瘦亦香’,‘土屋背墙烘野日,午溪随步领和风’,‘酒盏漫倾刚月上,钓丝才扬恰风和’等句,亦颇有诗意。然此类如沙中金屑,深苦无多,且有句无篇,亦罕逢全美。其文多本太极之旨,以阐明性理为宗,与古来作者尤当别论矣。是集诗五卷,初刻为弓元所编。再刻于定山书院,为陈常道所编。三刻于萧惟馨。此本乃其裔孙清佐所重刊也。”
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以此一岁华,天上一日具。
天树自然生,花鬘及璎珞。
丹葩如灯照,众色相间错。
天衣无央数,其色若干种。
鲜白映天日,轻密无间垄。
金色映绣文,裴叠如云气。
如是上妙眼,悉从天树出。
金华琉璃茎,金刚为华须。
柔软香芬薰,悉从宝池出。
琴瑟筝箜篌,七宝为校饰。
器妙故音清,皆亦从树出。
天厨甘露味,饮食除饥渴。
天女无监碍,亦无妊身难。
嬉怡纵逸乐,食无便利患。
持戒常摄心,得生自恣地。
无事亦无难,常得肆乐志。
诸天得自在,忧苦不复生。
所欲应念至,身光照幽冥。
如是种种乐,皆由施与戒。
今欲得此报,当勤自勉励[31]。
此段文字兼顾“五根”以写得自在者的快乐,令读者心向往之。
太子处幽夜,光明甚辉耀, 。
如日照须弥,坐于七宝座。
薰以妙丹檀,彩女众围绕。
奏犍挞婆音,如毗沙门子, 。
众妙天乐声。
佛经中有意识按“五根”(特别是眼、耳、鼻)之感受来制造烘托气氛,这样的例子在佛典中颇为常见。
梁简文帝《答新渝侯和诗书》赞美新渝侯诗“风云吐于行间,珠玉生于字里”。
一言以蔽之,佛经中自有雏形的“宫体诗”在,佛教经典对于宫体诗之“声色大开”起着重要的作用——某些佛经如马鸣《佛所行赞》堪称是宫体诗之始作俑者。
[1]由后汉安玄共沙门严佛调译出。
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