宫体诗以刻画女性“姿态”娱己悦人为目的，然“姿态”的
公元535年 本年
宫体诗以刻画女性“姿态”娱己悦人为目的，然“姿态”的呈现，相似于玄学中的“言”、“意”关系，同样必须依赖具体意象以达成。
“姿态”若要夺人魂魄，“意象”必须丰富多彩。宫体诗人对于女性愁喜嗔羞心理变化的把玩欣赏，都促成了宫体诗表现手法的新变多端与描写语汇的雕琢繁富。宫体诗描写对象是歌妓舞女、倡楼荡妇，由于其可轻可侮之人格、出卖色相之职业，使得宫体诗人怀着狎妓的心态，尽可玩赏其轻佻情态和曼妙舞姿，自然就一扫前代之呆板。简文帝《和湘东王名士悦倾城》说：“履高疑上砌，裾开特畏风，轻衫见跳脱，珠概杂青虫。”徐陵《咏舞》写舞女曰：“低鬟向依席，举袖拂花黄。”以白描写实的手法，在动态的刻画中以形写神，女子烂漫活泼楚楚动人的神情跃然纸上，这样的作品在宫体诗中颇具代表性。
宫体诗以刻画女性“姿态”娱己悦人为目的，然“姿态”的呈现，相似于玄学中的“言”、“意”关系，同样必须依赖具体意象以达成。
“姿态”若要夺人魂魄，“意象”必须丰富多彩。宫体诗人对于女性愁喜嗔羞心理变化的把玩欣赏，都促成了宫体诗表现手法的新变多端与描写语汇的雕琢繁富。宫体诗描写对象是歌妓舞女、倡楼荡妇，由于其可轻可侮之人格、出卖色相之职业，使得宫体诗人怀着狎妓的心态，尽可玩赏其轻佻情态和曼妙舞姿，自然就一扫前代之呆板。简文帝《和湘东王名士悦倾城》说：“履高疑上砌，裾开特畏风，轻衫见跳脱，珠概杂青虫。”徐陵《咏舞》写舞女曰：“低鬟向依席，举袖拂花黄。”以白描写实的手法，在动态的刻画中以形写神，女子烂漫活泼楚楚动人的神情跃然纸上，这样的作品在宫体诗中颇具代表性。
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